琴姬·姜氏

九剑之下

仙剑系列自一代至四代，爱情主线始终是一男二女的模式，即使三代以后开始呈现复杂感情关系的走向，不再单表男一号，例如相见争如不见的重楼紫萱，以及具有较高支持率的“紫纱配”，均令人津津乐道，慨叹不绝，但主体套路依然未变。

精明不羁的李逍遥，红白玫瑰二美兼收，到了纯真懵懂的云天河，照样获得两位性格迥异的美女青睐，全是忠贞不渝至死不悔，且情如姐妹绝不争风吃醋。（额 这也许就是最高境界吧）

言归正传，大家对陈州事件的评价褒贬不一，争议焦点集中于琴姬之事与仙四主题是否相衬。个人认为还算是契合的，虽说琴姬离家的起因在于公婆刁难，然其毕竟提及过对修仙充满向往，是以游历天下寻仙问道。若无这个理想的支撑，想来她也不会一去四年。

另外通过此事，在《仙剑问情》的沉婉旋律中，主角一行显现了不同的感情观念，天河的达观直率、梦璃的珍惜当下、菱纱的略显悲观，最后归一于追求生尽欢死无憾的洒脱豁然，可说是起到了侧面烘托人物性格的作用。

当然各人的思维角度不同，见仁见智就好。

其实我对剧情角色方面的看法分歧并不太在意，倒是那两个女子的言谈行事，值得回味。

同样是毫无新意的一男二女，然而此次的男性角色彻底消隐，可忽略不计。琴姬和姜氏的对立，以纯粹的女子视角，体现了泾渭分明的爱情观，两女也由此步入截然相反的人生路途。琴姬面对的是有所追求的新生起点，而姜氏面对的是与秦逸无缘可续的死亡终局。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

不知怎地，从秦逸和琴姬，不由自主的联想到陆游和唐琬，多少有些相似性。那一对珠联璧合才华横溢的爱侣，却也抗不过封建社会的长辈之威。犹记得少年时初读《钗头凤》，心中怅然，见多了陆诗中所表现的忧国忧民和金戈豪意，又怎能想到“壮岁从戎，气吞残虏”的陆放翁，竟曾经历如此哀伤无奈的爱情悲剧。

陆游是孝子，不敢违背母命，一纸休书逐了唐琬，又娶王氏。秦逸亦是孝子，但凡婆媳矛盾，不论对错，多是偏向母亲。虽然琴姬言道当初若非意气用事，也许会有转机，可是秦家处于富贵阶层，琴姬一介草莽，背景差异造成的某些鸿沟往往很难逾越。游戏中并未具体表明，我们也无从得知，秦母究竟是出于偏见还是故意苛求，难容儿媳。反正我认为琴姬终归难以讨得公婆的欢心，就算一味委曲求全，只怕下场也和唐琬差相仿佛。

所幸仙剑传奇是披着古代玄幻外衣的现代故事，江湖出身的琴姬选择主动离去，并未郁郁而终。固然一别经年，物是人非，她与秦逸已是阴阳相隔，人鬼两茫茫，然而在尘埃落定后，她既能体谅和感激姜氏，又决定搜集先代曲谱，以完成夫君生前的愿望。如此宽宏坚强，正是现代女子应该具备的品质。

爱情绝非人生的全部内容。无论我们对爱情拥有怎样唯美无暇的憧憬，但人的一生，太短也太长，总有一些事情，会比爱情更为重要。比如独立人格和自我实现。

琴姬的离家未必尽是理智权衡下作出的决定，不过可以想象，她甚具主见个性较强，不然十之八九会继续忍耐婆婆的挑剔责难。她对剑术乐曲的研究，亦是源于自身的喜好，并非信奉“无才便是德”的愚昧女子。正因如此，琴姬才能在痛失爱人之后，好好的活下去，不至在空虚中凋零枯萎。反观姜氏的凌厉决绝，个人并不欣赏。

我不想否定姜氏的作为，而且很赞同云天青那句话：一个人能够决定自己的生死，是一件了不起的事情。姜氏毕生的唯一信念就是长伴秦逸，为此不惜自绝追随，确实令人动容。亦舒小说中多次表达这么一个观点：求仁得仁，是为幸福。深以为然。姜氏也算是得到了她所希翼的“幸福”，只是我实在难以接受为了所谓爱情而自杀。

如果一个女子的人生，仅以男人和爱情为中心为支柱，我不会觉得她幸福，只会觉得悲哀。
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我还是认同彩依的话，没有值不值得，只有愿不愿意。

九剑之下

亘古以来，爱情始终是一个说不清楚的问题：无所谓真假，无所谓对错。
要我说，爱情最高境界应该是苏媚那样 ...
雨雪霏霏 发表于 2010-6-19 16:07

LS说的好深奥啊！！不过仙2我没玩，所以。。。。。。。

雨雪霏霏

亘古以来，爱情始终是一个说不清楚的问题：无所谓真假，无所谓对错。
要我说，爱情最高境界应该是苏媚那样，为了爱情而放弃爱情。（没几个人能做到）