题诗仙剑四

紫陌丰田

大概说一下，这一系列诗是按照剧情的顺序从前至后写的，就每一首而言其性质可能偏向于描写一个场景，也可能是偏向于叙述一段剧情，但剧情也不会全部滴水不漏地写上去，只能是一个大概。之后也可能出现叙述一段情感的情况。每写一部分都会配上一些游戏截图，方便于理解。基本上是慢慢更新，所以会经常沉入水底，更新了就会冒出来了...

目录：
4楼：一 云掩重山下翠乡
6楼：二 余弦如缕梦萦香
8楼：三 辞亲仗剑远游去
11楼：四 陵寝森森泛冷光
16楼：五 影傍平湖琴曲远
18楼：六 夜云流塔哀思长

紫陌丰田

一 云掩重山下翠乡

目前仙剑四的游戏进度大约在70%左右，剧情在这里有了一个很大的转折，而两位女主角的身世背景到现在还没有公布，这个悬念设置得太好了，然而我却苦于每天只有短短的游戏时间，不能知道接下来的剧情，不过也罢了，慢慢地知道也无妨。现在大半游戏剧情下来，更加让我觉得仙剑四是一个好游戏，也许“好”字已经不足以涵盖了，没玩之前真是从未作此想。另外，之前也貌似从来没有上网去关注过仙剑四的评价之类，不过这样带来的惊叹感却因此更大。

这几天我暂时放弃了每天背诗的时间开始尝试自己写，因为觉得仙剑四优秀，所以我自己也很想为其做些什么。游戏里也有诗，不过数量比前两作少了许多，质量似乎也有所下降。这里我并非板起脸孔作教训，然而诗之所以为诗，就必然有其的一套规矩要守，如果没有守，那也就不成其为诗了。最重要的便是押韵，然而游戏里的诗有些没做到，平仄这些也许不能做苛刻要求。所以我希望为仙剑四稍作弥补，将游戏中的一些段落或者场景配上一首诗，算是我这个老玩家对其的一番心意吧。

第一首写的是云天河在青鸾峰上的生活，这里虚构的成分多。游戏开始给出的景致便十分阔大，有飞湍急流，又有青峰云海，所以我也尽量按照这样的规格写了一首。

    绝顶割云乘月归，危石独坐看朝晖。
    天涛蹙练金如染，试遣羲和伴剑飞。

这一系列诗都会尽量用较为平易的字词来写，太过深奥我自己懂得也不多，又会阻碍阅读。前两句写的是云天河逍遥自在的山顶洞人生活，当然内容是想象出来的。晚上到顶峰去，割云也是显示一种豪情的意思，更偏向于虚构象征，并不是真的做这件事，然后乘着月光归来。坐在高高的石头上看早上的日出，当天上的云涛以及飞速的瀑流都被太阳染成金色的时候，对着太阳射一剑，剑是朝着太阳飞去，反过来说便是让太阳来伴着剑飞，以显其少年豪情。当然云天河一天到晚想的应该是怎么吃野猪吧，这样的豪情大概是没有的。

另外这是第一首，也稍微说下平仄。这首诗的平仄是：
    仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

一二，三四两句平仄要对，就是相反，二三两句平仄要粘，就是相近。律诗的话就是一二，三四，五六，七八相对，二三，四五，六七要相粘。当然负正得负的道理，一四，三六，五八三句也是相粘的。

由于一三五不论，二四六分明，所以每句一三五字都是可平可仄的，这首诗第一句第一字，第二句第三字作了更改。另外汉字有古音现代音，我基本都按照现代音来写，有些字比如“白”古代念“波”去声，“看”念“刊”，现一律按现代音读。


第二首诗写的是太平村的遭遇，云天河被骗下山来寻找当年父亲的踪迹，到了山下村里才知道他父亲少年时简直是无恶不作，后来被驱逐出村，而村民的怨气还没有消除，还发泄到了云天河的身上。不过由于他太过淳朴，所以连那些村民说什么都没听懂，韩菱纱倒是听懂了，为其愤愤不平，于是拉着他出了村子。其诗曰：

    香送端阳社戏忙，红尘未比在仙乡。
    先人过矣焉及子，恶语易说甚剑芒。

这首诗的平仄和上一首一样。第一句说的是村里情景，到了端午节，有粽子吃了，云天河就着粽叶吃了生平的第一个粽子。跟着村里在演钟馗戏，大家都去凑热闹。然而虽然热闹，人世间一些复杂的事情却是山顶上所没有的。那些难听的话不假思索很轻易地就脱口而出，造成的伤害却是巨大的，云天河没听懂，总算是没有在幼小的心灵上造成伤害。然而说的人却很应在说之前三思。

紫陌丰田

二 余弦如缕梦萦香

这首诗是专门为梦璃写的。这个，个人非常欣赏她散发出来的气质，所以剧情接下来到了寿阳，便为她写首诗。顺便说一下，这首诗不能看做是对梦璃整体的一个描述，而仅仅只是初见时的场景，游戏到现在我还没有通关，因此对人物并没有一个整体上的把握，但是我会顺着剧情继续写下去的，希望到后面可以有一个全面的概括。

虽说诗是写梦璃，但是由于诗这种体裁的特殊性，我采取的方法是侧面烘托。至于梦璃这个人物是从头到尾都没有在诗里正面出现的。要写一个美女，如果落实了，那她再美也不能超过这个限度，然而不正面描写，任由人去想象，这样的美才是无限的。当然如果是其他体裁，比如小说，不正面描写是不太可能的。

那么烘托也就是通过描写周围的环境、景物来衬人物。如果周围的环境都这么精美了，那么居住在此的人物的品格则只会更加美好。（这里说的品格并非性格）下面是诗作：

    凉风泄露翠荷平，雾起琼林舞落英。
    碧玉栏杆萝径曲，朱华蜡炬绮窗明。
    晶帘掩镜流罗幕，绣户萦香暖画屏。
    隐隐商弦云外静，寒波浸月素光清。

这首诗写了1天，又改了1天多的时间。对于我的能力来说真是有些接近极限了，首先是对景物的描写，要体现出品格就需要用一些较为精美的字眼。为什么要用精美的字眼？大家可以注意一下诗里用的词，主要是形容词，都是集中向精美的方向的。同样写美女，有的庸俗有的高雅，其原因就在于对词语的选择，意向的指向性，以及所做的事，这点大家可细细体会一下。

另外庭院闺房内可描写的东西实在不多，所以搜肠刮肚想得十分痛苦。此外我又觉得不能写到床上去，比如被褥、枕头之类的，那样又容易接近艳情。再有就是不希望用一些太过于古朴复杂的字词，这样终觉隔了一层，也像是在堆砌。此外现在写诗常会碰到的问题就是：世间好语言，已被前人道尽。某句写完觉得不错，后来发现原来前人的诗词里已经写过，只得忍痛割爱，真是没有办法的事。比如最后一句，原本写的是“波心冷月素光清”，过了一天才发现姜夔写过“波心荡，冷月无声”。最后因为对梦璃的景仰啦，这首诗希望做到尽善尽美，于是这首诗的平仄我一个字也不敢犯，一三五，二四六七全部分明，所以对于字词的选择范围一再缩小。下面是这首诗的平仄。

    平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

注：“曲”念第三声，在诗里如果一个字有两个读音，那么可用其中一个读音去配另一个意思。前三联都是景物的烘托，采取由远到近的方式。先写露水绿荷，再写桃林落花，跟着写池上的回廊栏杆以及小径，再写绮窗红烛，然后到了房内的晶帘菱镜罗幕屏风，当然少不了薰香。前两联都很好懂，第三联解释一下，“晶帘掩镜流罗幕”，镜子是掩不住的，掩镜其实便是照镜，“流”指的是水晶帘玲珑剔透，在月光照耀下不断流溢着光华，并在镜子里投射在罗幕上，就像在罗幕上流动一般。“绣户萦香暖画屏”，是指薰香散发出来的青烟在画屏上萦绕，好像使得屏风上的风景变暖了一般，这个暖只是一种感觉，并非真的暖。这三联基本都是静景，我认为梦璃如此娴静的气质，场面不可太过动态，然而也并非全静，是稍微有一点动的感觉，这需要选择个别幅度不大的动词来展现。

最后一联人物没有出现，但是通过她的箜篌声来展现，一曲箜篌使得万籁似乎都安静了下来，商弦指的是较为悲伤的曲调，宫商角徵羽里的“商”象征四时之中的“秋”，而秋又属五行里的“金”，金是兵象，秋天有一种肃杀之气，草木凋零，因而商者伤也。一曲过后只有波心中月亮的光华显得分外清澈。诗到这里停止，主人公是怎样的，品质如何就任由大家去想象了。

虽然也截了两幅图，但是都是白天的，而且云天河又在场景里，大家还是将就着看看吧，毕竟会稍微助于理解。此外这首诗里的物品场景基本都是按照游戏画面来写的，只作了少量虚构。

桥上还有一位丫鬟路过=w=

梦璃的闺房，基本上诗是按照实有的摆设来写的，不过竹帘变成了水晶帘。

紫陌丰田

三 辞亲仗剑远游去

仙剑三外传我就很喜欢“少年行”这首曲子，仙剑四仍然保留了，而且游戏里有一节的名称就叫少年行。那么我就针对这一节写了首诗，其实诗名叫“XX行”的都应该是乐府诗，也就是古体，这里不过只取其意，仍用近体。

    花吐云霞柳舞烟，少年仗剑白云天。
    仙山渺渺情犹烈，碧草离离水益鲜。
    凉露未晞菱翠秀，离香细绕梦婵娟。
    高楼渐在平芜外，此去几回见月圆？

顺便解说一下，开头起兴，所谓乐景哀景都视乎看景人的心情，用草木的茂盛兴主人公奋发昂扬的精神状态。此外一般诗里写青草总是容易惹起愁思，颔联用“水益鲜”反用之，还是写心情的美好。

颔联扯了一下两个女主角的名字，前半句我觉得稍微生硬了些。意思是说露水在菱角上，显得非常青翠秀丽。开始用了“凉露初晞”，这样合律，但是这有个出处，汉乐府里有首诗叫《薤露》，内容是“薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归。”贺铸的《鹧鸪天》里也写到“原上草，露初晞”，这里的意思是说露水干了还会再有，而人一死就不会再活过来，用在“少年行”里很不合适。后句是说“离香草”，寿阳城里的一个NPC说自从有了香后连梦也没做过。但是出远门时带着离香草却应该会做个好梦吧，“离香”又谐“离乡”，离家越远香味越浓，也象征着思乡情越浓，（这里非常想盛赞一下，这个离香草取得太好了）于是诗意在这里开始转了。

最后一联写梦璃，当然说是所有主角都行，看到渐渐离家乡越来越远时，开始的豪情里不由得出现了一些思乡之情。那么再从他们的眼里来看之前的那些景物，感觉也许就变得不太一样了，以后会在异地看到几回月圆呢？看到时又当作何想呢？诗的内容大概就是这样。

这首诗是这一系列仙剑诗中最早写的，现在看起来总觉得有些地方不是很满意，然而定了型了似乎也很难再修改了，请大家多多给些意见吧。

话说在寿阳分别时柳波波的一句“女儿养大了终究是别人的”真是经典啊。这话放在仙1林天南的口里说出饱含了无奈和心酸，放在柳波波嘴里就变得搞笑了起来，真奇妙。

这句话在通关后再回过头来看真是有些伤感。

可爱的波波。

离香草的诗，很有民歌风味。

下面是原帖中炎岩提出的意见，也一并编辑在这里。

炎岩：本想和上一首，但是那个“鲜”字实在难入韵，而且似乎太长时间未碰诗词，真是生疏了。
感觉尾联最好，颈联的“菱翠秀”和“细绕”二字，个人以为尚可斟酌，前者在分析中楼主自己也提到了，所以我就不多说了，后者是否改得含蓄点更佳？虽然让我自己来写我也未必能写出，只是稍微说下个人意见罢了。

innershade：汗颜，时间不多，用力想了一下，发现后半句完全没办法在保持框架的情况下改细节了，于是我全句都换了，换完出来我自己都有点无语了。像是横插一刀的感觉，非常硬....
修改后：凉露未晞菱叶秀，悲风劲扫北枝寒。
本来原句和整体意境上不是非常协调，现在这样一改，还是不太协调...

炎岩：楼主好认真，赞一个，现在我不负责任的妄评一下修改句吧。虽然想想如果是我自己写，也还不知道会写成什么样子。
“凉露未晞菱叶秀，悲风劲扫北枝寒。”
怎么说呢，如果从意境而言，原诗的梦婵娟更好些。因为无论如何，个人以为你在这里写的只是出行的情景，即使将来会遇到什么事，此时的离愁不过是一种淡淡的不舍，而用到悲风劲扫四字，则显得悲伤的气息过浓，句是好句，但是联想到意境，就觉得略显穿凿了。

innershade：多谢炎岩，其实我自己也觉得是很突兀，那么这首诗还是先放在这吧，明年我继续往下写的时候再来考虑重写一下。目前暂时停下来了，只不过还有些存货，接下来还会发的。
本来我也想只是稍做一下修改，前一句改了“菱叶”，那么后一句就要是“梦X”的一个名词，且要平声韵，这样的词真的有些难找，当然换一个词也可，只是一时之间想不到了。

炎岩：“菱叶秀”和“梦婵娟”本身并不能对仗吧，前者是名词，后者是动词，如果不一定要求“菱”字对仗“梦”字的话，个人以为，如果把前句弄为“。。。。。。菱叶”反而能对上。如果一定要求梦字对菱字，个人以为可能“。。。。。菱”对“。。。。。梦”更好些，二者都作名词。

innershade：“菱叶”是我后来改的，原本是“菱翠”，就是一个字的名词配2个字的形容词，“梦婵娟”里的“婵娟”也是形容词，现在改了后半句也要跟着一起改。
如果拿“X菱”对“X梦”的话，平仄又不对了...这一句的平仄是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，除非两个词互换位置，但是前面的四个字又不行了，也要换过。

紫陌丰田

四 陵寝森森泛冷光

那么接下来剧情到了淮南王陵了。不过我没有对王陵作正面描写，这个，感觉还是有些困难，需要一些词汇量才能完成的，此外最近没有太多的时间，只得罢了，就从另一个角度来写。

因为不记得在哪里看过工长君说自己原先是学历史的，但是为了做好的仙剑故事，有时在编剧上也只好不惜改动一下历史，来为仙剑服务，那么淮南王这段剧情就是这样的。史书上记载他是被诬造反下狱，最后在狱中自杀的。也有传说是说他与八公吃仙丹并成仙了，游戏中便以这个作为剧情进行开展。这一代的主题是寻仙，这一段也是紧扣了主题，但是结果却是淮南王被道士所骗，吃下金丹毒发身亡，道士怕被杀于是将其与八公的魂魄封在玉壶之内逃之夭夭。大家可以注意到韩菱纱在得知这样的结果后非常气愤，为什么气愤，现在是不知道的，但在她的身世完全揭晓之后，就清楚明白了。因为她所在一族世代盗墓，族人皆短命，她希望找到长生不老之法来挽救族人的命运。话说虽然只是借路过一下王陵，打了个boss，但是剧情却前后相通，设下伏笔，确实是非常不错。那么淮南王是受了点委屈，也只能请他将就将就了。下面是诗作：

    鸿烈浮腾气象奔，曾思春草忆王孙。
    奈何彩笔移沧海，直遣玉壶锁怨魂。

我不是学历史的，关于淮南王的生平真是不太清楚，但是文学史上总算是知道一些。淮南王好文学，幕下也有许多宾客，他招致门客编写了《淮南子》一书，此书又名《淮南鸿烈》。由于是多人所作，其思想内容较为复杂，但主要是以道家思想为主，杂以孔、墨、申、韩之说。《淮南子》一书具有汉大赋铺张扬厉的风格，也多神话传说，因而第一句“鸿烈浮腾气象奔”便是针对这样的一个特点来说的。第二句是出自淮南小山的辞赋《招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“王孙兮归来，山中兮不可以久留。”这两句是非常著名的，主要是希望隐士们不要呆在山里，可以出来做一番事业的意思。后来王维的《山居秋暝》反用之，说“随意春芳歇，王孙自可留。”这就不多说了。虽然这辞赋并非淮南王所作，但是典故是可以灵活使用的，就像游戏设置这样的一段剧情一样。典故可以用其原型来表达另一种意思，也可以稍作修改，总之是为了诗想要表达的内容而服务。比如李商隐的“庄生晓梦迷蝴蝶”，用的是庄子梦蝶的典故，但是完全不同于庄子想要表达的思想，用一“晓”一“迷”就完全成了他自己的典故了，主要是表达美梦之短暂，却仍沉迷不悔。

那么后两句其实也就是小开一玩笑。“彩笔”指的是编剧，因为剧情的需要，编剧说什么就是什么了，那么沧海桑田调换一下也不足为奇，于是淮南王只好在玉壶里乖乖地呆着了。不止死得冤，这一呆更冤，称之为“怨魂”是具有双重意义的。

其实可将这首诗与温庭筠的“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟”来对比看一看，情节上非常相似，只是情绪上前者昂扬，后者消沉。

稍微上两张图，ATI TRAY忘了关了...

其实感觉淮南王陵的氛围还是营造得蛮好的，当时我在想，如果能加入那些盗墓小说里的墓葬文化的机关啊什么的就好了。

貌似是游戏里不多的打完一次还会变身的boss，不容易呢。

紫陌丰田

五 影傍平湖琴曲远

陈州应该算是整个游戏里最大的城市了。不仅地图够大，建筑物够多，而且可以进的房子也是前所未有的多。以前游戏里的城市只提供客栈，武器店，杂货店，药店，以及民居几间就完了。确实基本上直接过掉的话这么多就可以了，但是仙剑四城市规模的明显加大就突出在了细节上。比如陈州除了民居比较多之外，还加了马戏团，酒馆，钱庄，布店，以及寺院。除了寺院和千佛塔勉强算在一起之外，其他都和主线剧情无关，整个城市却因此给扩充大了。此外还有占地面积很大的官府，之前寿阳也有，虽然进不去嘛，但是也确实增加了真实感，进不去也比空一块在那好。

不过话又说回来陈州几个NPC的对话似乎揭示了一些故事，比如布店的那个裁缝，布店里的捕快，弦歌台旁的女侠。弄得我以为布店老板又是一个支线剧情呢，结果什么也没有，呃，不是说失望啦，但总希望剧情是越多越好的。另外还有几个地方做了一些剧情出来，结果啥也没有，这个我就不太懂了。比如寿阳城里有一个贼跳到水里，一个捕快也跳了进去，结果啥都没。即墨有一个女子被婆婆欺负，也是啥都没。做了动画又没接下来的剧情就让人觉得有点奇怪了，不过，既然这样就当成是额外的赏赐吧，不要太执着…（后来看了本版帖子“仙剑四NPC研究”之后我才搞明白了，这些其实都是长线剧情。即墨的那个女子之前在太平乡就出现过，而跳水的那个贼好像应该就是陈州的布店老板来着...看完我就更佩服仙剑四的剧情设置了）话说陈州的风景真的很不错，特别是城中的湖，湖旁有许多柳树，很多建筑都围湖而建，随便从某个角度望去都非常美，如果有一个俯瞰的镜头就更好了。

我用韩菱纱刚进城的时候先没有去触发剧情，就是到处逛，结果光是这样就花了整整一个小时，当时就惊叹仙剑四真的是比之前进步太多了。触发了剧情后又可以再接支线任务，之后在陈州花的时间总共超过了2个小时，没有包括战斗时间在内。逛完了陈州我就在想，这才是游戏前期呢，就出现这么大的城市，要是后面再来个大城市，那就不知道该有多巨大了。虽然没有出现，有点可惜，但是实在也不能过多强求了。

那么还是说到诗上面来。写到这里同样也没有直接切入主线剧情，先是对陈州作了一个整体上的描述，一共写了两首，先上诗再稍作解释吧。

其一：琴动亭台云锦开，十千翠柳伴湖栽。
        高楼古影斜阳里，隐隐晚钟过水来。

这一首我最初的想法是前两句先写白天城市的繁华，后两句写傍晚的静景，这样一动一静，一张一弛显得比较有层次感。但是~~~因为个人能力的关系，第一句想了几天都想不出怎么写繁华的景象，最后只好放弃了。看来还是需要再加强多努力才行啊。

第一句也算是开篇明义，琴应该是陈州的主旋律了，虽然人还未出场，但还是先埋下一个伏笔。第一句想要展示的感觉就是亭台在水边是静态的，琴声是动态的，但是两者结合在一起就会把感觉打乱，分不清何者静何者动了。而琴声似乎也使得云雾也层层散开，表示陈州的序幕拉开了。第二句写得很白…就是说湖很大，柳树也很多，那么城市也很大，自然也很繁华，真是汗。其实也就是形成一种气势的意思，前一句是刚切入，定格画面范围偏小，第二句就展开来，把画面打阔。

后两句是白天的喧嚣过去，傍晚站在湖边，看到高楼的影子，听到远处寺院传来悠悠的钟声。为什么是古影？请参考“秦时明月汉时关”这句。钟声涉水而来会有特别悠远的味道，因而诗境到了这里突然打开了，而且留下了较大空间。

而这样一动一静对比的想法是从欧阳修的词里得来的。苏洵说欧阳修的文章最有揖让进退之姿，而他的小词里也表现了这种风度。比如写颍州西湖的十首《采桑子》，其中

第三首：“画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。   行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。”

第四首：“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。   笙歌散后游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”

第五首：“何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。   谁知闲凭阑干处，水远烟微，芳草斜晖，一点沧洲白鹭飞。”

没有深刻的人生经历是写不出这样的词来的，之前如此繁华热闹他可以享受其中的乐趣，但是在繁华过后独处时他又能体会到幽静的好处，更能表现出一种悠远超脱的意境，这是对人生自有的一份体验感悟。写了这么多其实也就是想说一下，诗在结构布局上或许还可以学一学，但是这样一份人生的感悟是完全没有办法学来的。


看看他们在干什么?

感觉这个角度的景色确实挺不错呢，涵盖了这个湖旁边的大部分景观。

这个其实已经不是傍晚，而是半夜了，画面里的是佛塔，角上还有个小钟，看得见吗？

其二：孔圣弦歌在此台，陈思慷慨有余哀。
        香檀闲按歌文锦，云影琼湖入画来。

这首主要介绍陈州的人文历史。第一句说得很明白了，游戏中也有不少NPC提到孔老夫子曾经在弦歌台讲学的故事。至于孔夫子当年是否在这弦歌，不好说，也不必说，典故是可以活用的，上一首诗的说明里就提过了。第二句里的陈思，即陈思王，指的是曹植。韩菱纱刚进城门就提到那个什么才高几斗来着的人在这里呆过。才高八斗指的就是曹植，陈州曾经是他的封地。“慷慨有余哀”其实是有出处的，出自《古诗十九首》之《西北有高楼》，原句为“一弹再三叹，慷慨有余哀。”说的是一个女子的琴声，因为没有知音，琴声没有人欣赏，所以非常悲哀。（其实拿来指琴姬也很合适）慷慨这个词古意是指内心有一种很激动的感情，那么发而出来，那位女子是通过琴声，而写诗也是一种方式。这里就是把原句换了一个意思。

曹植才高八斗，是以诗闻明的，特别是他后期的诗，也就是被迁到封地去之后所作的诗是很有慷慨之气的。他非常希望在政治上有所作为，但是皇帝却不肯给他任何机会，因而他后期的诗不再像前期那样发扬蹈厉，先是愤怒，后转为低沉。而建安时期的诗风又可用“慷慨悲凉”四个字来概括，所以“慷慨有余哀”用来指曹植也是非常合适的。琴声的“余哀”可认为是琴声虽然结束，但是仍然有一种非常悲哀的气息久久不能散去。那么诗的“余哀”可认为是虽然已经过了这么多年，人早已不在，但是他的诗流传了下来，而凝结在这诗里的悲哀是永远也不会消失的。还有一个更牵强的解释，余哀大概可以象征着琴姬之后不幸的遭遇，这个是随口讲讲的。

第三句“香檀闲按歌文锦”也是化用了前人的句子。欧阳炯在《花间集序》中写道：“递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”这说的是歌女在唱词时的情景。词最开始就是交由歌女去唱的，而内容与之适应，也是偏向绮丽的。正巧陈州湖旁有一艘船，这是传说中的歌舞场，喝花酒的地方，当时控制着韩菱纱一头就栽进去了，竟然啥避忌都没有。第二次来陈州时，就有个歌女说她们唱的词都是杨公子写的。杨公子就在不远的湖旁边，也有一句对话，说风尘女子很辛酸，自己常帮她们写词。那么有歌女又唱词，把这句话化用一下放在这里也算是比较合适了。最后一句算是一个总结，湖里云的倒影，还有整个湖作为一个整体的景色，就像画卷里一般，这个角度其实又回到了开始所说的俯瞰情形。当然不俯瞰，站在湖旁边也是可以看到的，不过我觉得这样的角度应该是很美的。


这个歌舞船白天的画面不如晚上的好看，所以截了晚上的。

话说这角度很像偷窥啊，但是总算也是取得比较高，把整个湖都给收进来了。

紫陌丰田

现在这首诗写的是琴姬的故事。一般说来故事里的主线都会提及和寻仙有关的事情，之前的淮南王，现在的琴姬，都是如此。只是这一章节的名称是“弦歌问情”，所以问情也是很重要的部分。其实我觉得不仅是这一段，“问情”在全篇里也应该是如此。

大致叙述一下剧情。琴姬之前曾是闯荡江湖的女侠，后来遇到了情投意合的秦家公子，于是结为夫妇，两人皆醉心音律，每日以抚琴为乐。但秦家是大户人家，她的公公婆婆无论如何也不满意她这样一个江湖女子的身份，于是矛盾总是在所难免。而她相公又是个孝子，夹在中间也非常难做。有一次她的相公情急忍不住和她吵了几句，她一气之下出走并且去了学仙。但几年之后她发现这不是她想要的生活，于是回到陈州，却得知她相公已经过世，牌位被供在千佛塔里。于是她天天在陈州弹琴，希望有人可以帮助她进塔看相公一面。而她也因为相公之前不喜欢她学武功而发誓再也不用武功，所以需要人帮忙才能进塔。

在塔上她碰到了她相公后来的妾，其实是他父母后来为他做主娶进门的。这个妾对相公很好，但却没有得到过他的欢心。她对琴姬非常不满，并且要她发誓拜祭完之后永不踏入陈州。琴姬拜祭完之后心愿已了，于是离开了佛塔。在塔下将过去的这段事情说给云天河他们听，并按照承诺抚琴一曲，之后便云游四海去了。而每个人对于这件事的感受也不尽相同。那位妾却无论如何都不能看开秦公子对她没有任何感情，当夜在塔里自杀了。

那么剧情大概就是这样，下面是诗作。

    数载别来事已非，前尘逝远不堪追。
    瑶琴玉柱花心露，锦瑟冰杯弦上灰。
    碧水环山东尽去，流光冷雁夜独飞。
    千佛塔里囚孤魄，落尽愁红缓缓归。

第一联应该算是起承转合的“起”法了，先写出大致情况，跟着再往下描写。第二联写的是一个对举，且有一点象征的味道。一般说琴瑟和鸣，《诗经》里也有“琴瑟友之”的句子，琴瑟应该是一对的。所以以琴象征琴姬，而瑟象征其相公，将其二者的象征做一个对举。花心露可以认为是琴姬伤心的隐喻，而弦上灰则是说锦瑟许久不弹，已经积满灰尘，暗示人已经不在。至于“柱露”以及“杯灰”的押韵，则是我刻意设置的，因为这样比较朗朗上口，也有些循环往复的感觉。形式都是要配合内容才是恰当的，此循环往复的形式我想应该比较适合于这一句所蕴含的内在情感。

第三联的前一句是说水虽然环着山，然而终究还是留走了，喻人的离开。其实有类似内容的句子古来有很多。李商隐的“何日桑田俱变了，不叫伊水向东流。”秦观的“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”辛弃疾的“青山遮不住，毕竟东流去。”都是类似意思的句子。当然了，所蕴含的情感是不一样的，有的是个人，而有的是国家。当然国家的情感是更博大的，但是却并不是说写诗词就一定要以表现国家大义为标准，不能以思想性作为诗歌的判断标准。这句诗我之前写出来发现很像辛弃疾的那句，没办法也只好改一改。下一句“流光”指的是月光，一只孤雁夜里独飞，这个象征意义也很明显了。

最后说的是秦相公的魂魄被囚禁在塔里。虽然囚这个词未必准确，但是他肯定还是爱着琴姬的，然而却无奈牌位被放在塔里不得与之相会，这是我自己作的一个设想。最后一句是说琴姬抚琴一首，愁红也就是花都因此而动容落了下来，最后她一个人缓缓离去，漂泊天涯。

那位妾也是苦命之人，但是天河说她能这么做也许是个了不起的人，只要自己认为是值得的话，其他人也没有资格说她可怜了吧。

由于游戏的主题是寻仙，因而主线甚至支线里都经常提到寻仙求仙之类的事，但是得出来的结论却往往又是否定的，令人深思。这在前期就已经多次出现作为伏笔了。我现在没有空去做统计，不过以后会争取多注意一下这方面的细节的。